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1、日气含残雨，云阴送晚雷。
2、上诗起两句是题之前一层，第三句点明逢字正意，末句是题之后一层。立意既警策，措语又极恳挚，固不仅以层次胜也。
3、艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
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7、如果你留我﹌我就不走了
8、上诗起二句颂其人，四两句从德字表出誉字，是为寿字伏线，六两句言其地，末二句才揭出祝寿本意。结构谨严，自是名作。
9、不若闻道易，但伤知命难。
10、偷春格：第一联对，第二联不对，是将第二联换向第一联，犹之梅花在冬，偷春色而先开也，故云。
11、四朝忧国鬓成丝，龙马精神海鹤姿。
12、奉和初春幸太平公主南庄应制(景龙三年二月十一日)
13、上诗起句就点出黑鹰，所谓明咏也。第二句北极是黑，第三句以紫字映黑字，第四句玄冬亦是黑。第五句虚写，第六句写实。末句以金玉二字再衬黑字，而黑鹰之体格跃然纸上矣。
14、划泥为之最易得，好恶不合长相蒙。
15、回文诗反复成章，可以纵横排比，非仅一顺一倒也。然有一字未妥，则句便费解；有一字未谐，则句便失叶。钩心斗角，不得以小道而轻之。兹特将作法举示于后：
16、我的心拔凉拔凉的
17、仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
18、宫词者，记宫中之事也。须语类讽谏，恰合诗人忠厚之遗，而词句之间，尤宜含蓄而不率直，隐约而不显露；否则非失之怨怒，既失之轻薄，甚无取也。兹故示其作法于下：
19、小院栽花剪雨/深山采药锄云
20、上六诗第一首言湖上风景，第二首言湖上古迹，第三首写鸥，第四首写鱼，第五首写蚕，第六首写茶叶，而满湖画本都在诗中，真风雅绝伦之作也。
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1、学长庆，是为白体；寇准、林逋辈师晚唐，是为晚唐体；杨亿、刘筠等宗李义山，是为西昆体。至欧阳公出，一变而为太白、昌黎之诗，及苏东坡、黄山谷出，又一变而为少陵之诗。南渡之后，以杨万里、陆放翁、尤袤、范成大四家为最著，此又宋诗之可取材者。其余则等诸自郐以下，不足为学诗者法也。
2、君不行兮何待？若返顾之黄鹄。
3、空山新雨后，天气晚来秋。
4、上诗起句既点明送别之意，第二句写秋景，第三句言路中所闻，第四句言路中所见。第五句言入关时所见，第六句言到京后所闻，是深一层。末两句点长安二句，点明之京。而良友箴规之意，妙在言外得之。
5、沙汰江河浊，调和鼎鼐新。
6、春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。
7、押韵之法可分二种：一为限韵，由命题者选定一韵中某某数字，而令作诗押之；一为选韵，由作诗者自择与题意相近之数字，而分别押之。二法之中，前者比较稍难。初学作诗，自以后者为宜。读者于练习造句之时，即可注意及此。而所选韵脚，贵响而且显，最好莫若押一字之韵脚。如“露从今夜白，月是故乡明。”又“山随平野尽，江入大荒流。”又“星临万户动，月傍九霄多。”又“水落鱼梁浅，天寒梦泽深。”又“绿树村边合，青山郭外斜。”又“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”所押之明字、流字、多字、深字、斜字、寒字等，皆以一字而能点醒全句者。学者宜摹仿之。
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9、山衣草履渊明趣/缓带轻裘叔子装
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11、乾策数大衍，往事不可复。
12、海暗三山雨/花明五岭春
13、松悚宋粟容拥用浴江讲绛觉知指志质时氏侍日诗矢试失
14、先铣霰屑笺剪箭节钱践贱绝传篆膳舌坚剪见洁萧小笑削
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17、燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。
18、仄仄平平仄，平平仄仄平。
19、老来岁月看腰脚/身外云霄付羽毛
20、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
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2、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
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4、为公歌此曲，涕泪在衣巾。
5、剑留南斗近，书寄北风遥。
6、柠檬树下少年和吉他
7、海色晴看雨，江声夜听潮。
8、溪冷泉声苦/山空木叶干
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11、山店云迎客/江村犬吠船
12、学奕摊清簟/看书照短檠
13、一曰应，如五言首句押韵者，为仄仄仄平平或平平仄仄平，七言首句押韵者，为仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平，而末句之平仄与首句相同是也。
14、相识东风万万条，冶游付与玉骢骄。
15、□本书定名学诗百法，专为学诗者指示门径，文字务求浅显，体例不厌详尽，初学得此，极易领悟。
16、上诗通首用平韵而不转者，起四句言下山，承四句言访友，转四句言置酒，末二句言就宿，层次分明，诗情淡远，不愧为金科玉律也。
17、长歌吟松风，曲尽河星稀。
18、{32}、越长大越孤单
19、两耳就是提繁体字微信昵称女。
20、又有选体选诗时代不同，体制随异。柏梁体汉武与群臣共赋七言，每句用韵。
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1、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
2、枇杷橘栗桃李梅(大官令)
3、岧峣试一临，虏骑附城阴。
4、小手掌、握不住那幸福
5、如咏梅之诗，可移而咏菊；咏山水之诗，可移而咏风月之类。
6、缴道宫下随讨治(执金吾中庶豹)
7、頖縌ツ+.﹎`绝恋〒′遗莣.|
8、譬之击鼓，以木槌轻击鼓之中心，其声为"东"，是为平声。
9、路旁烟态罥朱楼，长送行人千里游。
10、谁念北楼上，临风怀谢公。
11、汉代以降，去古未远。晋初如潘岳之关中诗，太冲之咏史诗，嗣宗之咏怀诗，刘琨之答卢湛诗，皆为一朝名作。
12、不辨风尘色，安知天地心。
13、诗词评论等仅限于平台交流，不得有对他人人身攻击等不当行为。
14、云霞出海曙，梅柳渡江春。
15、空林有雪相待，古道无人独还。
16、⊙天真的有点蠢￣.￣
17、翠屏千仞合，丹嶂五丁开。
18、诗贵含意不尽，藏才不露，否则即为才浮。如白乐天《宫怨》云：“泪满罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。”又王昌龄《宫怨》云：“奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦声，犹带昭阳日影来。”二诗用意，何等含蓄。
19、持衡留藻鉴，听履上星辰。
20、六句为颈联，亦不能不对；
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2、草枯鹰眼疾/雪尽马蹄轻
3、五绝收句是全题最扼重处，宜清劲淡远，有余音不绝之慨。若用对句，则字字有力，全诗便觉挺而且响矣。兹就唐诗中选录一首于后，学者可依此摹仿也。
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5、罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。
6、忆来逍遥供奉班，去年今日侍龙颜。
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8、言情者，非仅写家人社交中之情也。凡一山一水，一草一术，接触于吾人之目者，无往非情之所寄，而借诗以写之。虽山水草木，皆若钟情于我，唐人诗云：“长疑即见面，翻致久无书。”所谓诗以言情者，即此是也。
9、绝诗只有四句，作五绝诗，只有二十字。苟不知炼句之法，则一写已尽。何能发挥题之真意乎？兹特选录唐诗中五绝之起句相对者一首于下，学者宜将所炼之句，熟读而细玩之。
10、野人相问姓/山鸟自呼名
11、君看东坡翁，洒扫古玉局。
12、山动将崩未崩石/松浮欲尽不尽云
13、贡院垂成双莲呈瑞勉语士子
14、□本书以初学作诗，宜乎多读，故就唐诗三百首中，分别写景言情寓意托物等种种章法，各选一首为例。读者奉为范本，无须再购他书。
15、相携及田家，童稚开荆扉。
16、题面之字最好不顺点，顺点则非落于平，既近于板。唐诗三百首中，惟张旭桃花溪诗一绝。虽则题面三字顺次点出，然而宛转赴题，并不见其率直之弊。兹录如下，读者亦可举以学步也。
17、杂言诗，有七言，有九言，句法皆成奇数，但亦有寄托、有呼应，非可漫然为之。至用实字则宜有层次，用虚字则宜有开舍。兹示二法如下：
18、凉风桑叶岸/细雨菊花天
19、□本书对于作法，极为注意，如炼字造句属对押韵等，以及诗之启承转合各法，均分条说明其理，又各举一例以为证。学者依样葫芦，可无扞格(抵触)之患。
20、杨柳梳烟碧/荼蘼架雪香