三字诗意网名女,后面两字重叠
1、南郭居士认为这个“真”与泉水叮咚的过渡不紧密，虽然语意似乎是正确的，但语法上不流畅，一般宜用动词描绘，不然解释起来稍觉牵强，有凑韵之嫌。
2、206(三字诗意网名女,后面两字重叠)。
3、把自己弄得脏兮兮(三字诗意网名女,后面两字重叠)。
4、什么是夏日塔拉
5、被我一再呵护，浇灌
6、 “将泪水/撒给落花、飘絮、空枝和误人心期的春天”
7、“蘅芜苑前仙藤冷/新婚帐里凄凉多/一生握着冷香丸一颗/日子啊，就这么过/就这么过”结尾，作者笔锋一转，又把女子天生的柔肠和宽宥分了些给宝钗，对她，终究是同情多于苛责。或许吧，因为仁慈，我们终不忍对一个人太过于苛刻，每个人都不容易，宝钗也不容易。“日子啊，就这么过/就这么过”，不知道飞飞写这句的时候，是什么样一种况味和心情，为这句嗟叹，我，落下泪来。玲珑全才如宝钗，亦只能如此，何况乎我们这些不知藏愚守拙的感性女子？幸福圆满，实在不是努力修炼就可以换取。尘世多风雨，幸福圆满本无处求，人人都得守着残缺和遗憾过一生。我想，若宝钗可以“任是无情也动人”，人生，又为何不能“任是残缺也有味”呢。
8、“可以糢仿任何动作，却没有任何认可的声音”
9、 “我只想问你一句：离恨天外，奈何桥边/怎么就不给自己留下/泪珠一颗，温暖一点”飞飞以这样的问句来结束全诗，极有新意，也极富感染力。这一问啊，责备里蕴含着怜爱，怜爱里又蕴含着悲痛。作者对黛玉的偏爱和感情，经这一问，得以深切的表达了。
10、 歌声远比诗行古老。这首诗不仅可读，它完全可以托付给歌声。在反复地呼唤与应答中，声音被延宕并增强。这个延长的尾音，将情感的鸣响从尾部进行收纳，构成在空谷间反复回响、叠加的效果。诗的最后一行并未有意加强，失去回应的呼唤，像内陆河一样在荒野中穿行。这首诗如此简单质朴，它所激起的巨大情感力量，几乎完全源自于原始藏族歌谣赋予我们的“听觉想象力”。这个词的创造者艾略特认为，这种想象力是“对音节和韵律的感觉，远远浸透于有意识的思想水平和感觉水平底下，赋予每个词语以生气；潜入最原始和被遗忘之处，重返本源并带回某些东西，融合最古老和最文明的思维”。韵律，不只是愉悦听觉的装饰品。韵，亦是“气韵”的韵，它是内在的节拍，富于层次感，由近及远地传递意义。即使惯于建构视觉结构的希尼也承认这种“听觉想象力”才是诗最关键的部分，“是词语之间必须保守的秘密，这秘密不只愉悦耳朵，而且愉悦心灵和身体的整个后部与深处”。它是词的源头，其异端感受力建构了人类历史、记忆、依恋之症候的词语之间最初的链接网络。在中国古典诗歌的漫长历史中，韵律绝大多数时间里都被束缚于固定的对称结构中，直到某个陈旧的结构完全失去活力。源自民间的“词”和“曲”，一经固化，随即就失去了活泼的生机。宋元时期的叙事文本勃兴之后，诗体更变成了叙事的附庸。胡适的“白话诗”实验，完全拆除这种虚假的分行和肤浅的不合汉语发音的古典韵律规则，解放了诗的活力也留下了隐患。白话诗发展初期，写作者显然遗忘了听觉问题。徐志摩发现了这个盲点，但新月派的韵律实验浅尝辄止，并未找到诗意的听觉表现模式。商籁体的引进也并不成功，包括冯至的实验。经过层层转译的翻译诗体，又助长了对听觉想像的忽视。废名曾在《谈新诗》中对白话诗与古典诗歌的关系进行过令人耳目一新的阐发，但他关于李商隐和温庭筠的现代主义理解仍然是视觉想象层面的。在他的视界中，听觉想像基本上仅仅被理解为一种装饰。
11、要不你再便宜二百块
12、史称蛮王
13、我擅于逃避却感到孤单无比，藏匿于文字中
14、她们永远都是黑色的，无论我
15、现在就躺在平时放肉剁肉的位置
16、有时睡醒了
17、炉火温醇酒，情诗扫旧尘。
18、六甲诗：就是将六十甲子的数字嵌入诗中，仅借用字面，而另行组词，缀联成诗。
19、秀实，〝婕诗派〞创始人。香港诗歌协会会长，《圆桌诗刊》《流派诗刊》主编。出任世界华文作家交流协会诗学顾问，广州外语外贸大学创意写作班导师，香港中文大学专业学院写作班导师，香港艺朮发展局文委会审批员，广东省文化传播学会南方诗歌文化研究专业委员会顾问。着有诗集《婕诗派》《与猫一样孤寂》等十七种，诗评集《止微室谈诗》三卷及《刘半农诗歌研究》《散文诗之蛹与蝶》等九种。于台湾《有荷杂志》及《台客诗刊》开设有诗歌评论专栏。于诗生活网站(poemlife.com)开设诗歌专栏〝空洞盒子〞。
20、自由的水鸟，飞到黄昏的太阳里
21、偶尔在倒影里，他看到了明亮的影子
22、太阳吸走了
23、路筑的，舟载的
24、深壑之下有：
25、给稍纵即逝的美、给向着土地鞠躬的身体
26、痛苦都是自找的痛苦
27、环卫工徐姨，一个眼睛单眼皮
28、该吃午饭了，集市上其它的羊都卖走了
29、如今去雁无留意，一别霜天影自哀。
30、还要设一个：只有我俩的驿站
31、支起的两条腿上面
32、辅之以病腿，在人间代替行走
33、没有一间房子
34、在汉语里散步人神之间
35、你不明白，在边缘坑底的人
36、他们用微醉的姿态去阅读和倾听
37、往期精彩
38、每每别人问起？徐姨说
39、这里五花大绑
40、在想一个人的时候最好带着雾
41、娅楠(娅，谐音雅，文雅;楠只是名字好听)
42、第二句，则是在前两句描摹的大范围中的一角特景。
43、她梦回的命运和家园
44、 诺贝尔奖得主阿罗称赞，杨小凯“使斯密的劳动分工论与科斯的交易费用理论浑然一体”。这句话点出了杨小凯教授对经济学的主要贡献。要领略新兴古典经济学之美，我们必须洞悉其分析框架、分析工具以及研究方法的实质。我一直以来认为：刘道玉、杨小凯、邓晓芒、野夫是珞珈山上的“四根儒骨”。
45、让它惊喜而甜蜜，腥膻而且甜蜜，
46、我并不害怕失去，
47、梦洁(一个梦幻般的女孩，心地善良，纯洁)
48、北野的酒窖，应该也覆盖了一场大雪
49、除了索取
50、一只河蚌，都能让人想到冬阳
51、宫殿屋名诗：每句嵌入建筑物名称。
52、娃们跟着拖拉机跑，疯子嫁了，哑巴嫁了
53、想想也是，历代文人和读者都把王熙凤给骂尽了，再骂，也是老调重谈，没什意思。该骂的骂了，不该骂的也骂了，是否偶尔也静下来，听听被骂的人，说说几句心理话？聪明的飞飞，她不去评判王熙凤的是是非非，而是作为一个聆听者的角色，让王熙凤自己说话：
54、王宜香，女，笔名：清雅月影。号：诗茵。中华诗词学会会员，市作协会员，日照市格律诗词院会员。喜诗词，性格直爽，愿光交文友。
55、但它，仍然接受着一把锤子的夯打
56、做钉子的该了解铁轨。
57、37度的包谷酒，天地一体，万物入心
58、风雨镂刻着能够吹打的地方
59、而学习则针对已知的部分。
60、她为水而生，多年
61、却一直没有听到马的有力呼吸。
62、啃着稀稀拉拉的星光
63、(平仄)“平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话说，“平”就是第一声(阴平)、第二声(阳平)，“仄”就是第三声(上声)、第四声(去声)。
64、大水没有冲垮房屋
65、 “世人啊，等你妒够了，恨够了、骂够了/再看那家国天下，泱泱职场/谁站在风口浪尖上/谁笑里裹着疼”听到这儿，听的人全哑雀无声了吧？我的确是哑口无言了。
66、夕阳的关牒
67、那也是快要失传的方言
68、和程序中所暗含的漏洞
69、数名诗：又叫十数诗。是将从一至十以内的数目字连贯而成的诗，现在一般也称数字诗。
70、午夜赤脚走在临海小镇石板路上的海妖
71、(四声)即语调的平上去入，合称四声。
72、老人在世事的明了中继续老去
73、恍惚我们相互拥抱的白骨
74、像每一只凳脚，承受着相同的温暖或压力。
75、吞噬我在海边短暂的休憩
76、只朝向阳处，盛开鲜花般的乡音