三字昵称霸气十足半心人
1、徵画扇(三字昵称霸气十足半心人)。
2、一飞冲天
3、安迪是一个特别的人，它的特别在于他心中不被别人改变和拿走的东西。他的内心与才华让他初到肖申克监狱，便在狱友眼里成为一个异类。他在肖申克监狱里度过的第一个晚上没有哭，这让瑞德输给了狱友一场打赌。他初到肖申克监狱的第一个月基本不与人聊天。他为掩人耳目，声称自己爱好刻石。他的才华让典狱长和狱警都依赖他。他让狱友拥有片刻感受自由惬意的时间。他的越狱计划在饱受伤痛中仍悄然进行。一切都看似平静，汹涌的是安迪的内心。
4、电影艺术里的“法国新浪潮”颇似绘画史上的“意大利文艺复兴”。如果说乔托是意大利人，而意大利有振兴绘画的使命，那么卢米埃尔兄弟是法国人，因此法国有振兴电影的使命——这样说似乎像宿命，但历史偏就如此巧合。
5、《给自己的情书》
6、▵2018上海即兴艺术节 ▵
7、市民征文佳作(三字昵称霸气十足半心人)。
8、冷瞳控
9、(自嗨怪)
10、枫无痕
11、卫玉婷
12、影片里有这样一句话：意大利语有两个词形容废墟，一个是经历时光冲刷自然形成的废墟，一种是人为造成的废墟。巴赞所处的时代，他的世界满是人为造成的废墟。而他要做的，是在废墟里寻找某种力量，某种时光的能量。
13、隔着60年的岁月风尘去回望《迷魂记》，我们可能会对其缺少那种惊艳之感，但影片隐藏在精巧的情节设置背后的情感力量仍然生猛而强悍，甚至直抵人心。这或许正是《迷魂记》的魅力所在。
14、半心人
15、未了情
16、《空中轮胎》
17、英国地理学家、地缘政治学家、教育家詹姆斯·费尔格里夫在他的名作《地理与世界霸权》里对于能量有过这样一段话：“不管它是一列火车、一家企业、一座城镇，或是兰开夏郡的棉花产业，还是大英帝国，物体越庞大，它的动量也越大。……关闭蒸汽之后，蒸汽机并不会突然停止，动力刚加上去时，它也不会一下子就达到全速。如果没有足够的能量使机器继续工作下去，时间一长，机器就会慢慢停下来，但这种停顿并不是突然发生的。罗马帝国在其能量被严重削弱后仍继续维持了300年之久，也是同样的道理。”
18、在《给自己的情书》中，弗兰西丝卡的退缩可能是缘于一种恐惧，恐惧自己和马西莫始于激情，终于厌倦。而让这份记忆定格于未曾真正拥有的缺憾之中，心中反而有了永久的情感路标，永不褪色，永不消逝。也许，我们每个人都需要一个“从未住过的地方”来抚慰内心终究意难平的失落。这样说来，那对逃离都市，到乡村建造别墅的情侣，也不会快乐很久，因为他们把一个“从未住过的地方”变成了将充斥着柴米油盐的定居之地。 在职业的选择上，弗兰西丝卡本来是一位极具天赋的建筑设计师，但却激流勇退，嫁给了一位银行家并从此放弃自己的事业。当弗兰西丝卡有机会在都灵与马西莫完成一项设计工作之后，她内心的冲动又被激发起来了。可是，弗兰西丝卡终究没有继续从事建筑设计工作，而是准备卖掉父亲的房子后返回巴黎。也许，弗兰西丝卡知道，一旦她把建筑设计当作一项工作和业绩来做，而不是当作闲暇时的创作冲动的话，她迟早会对建筑设计失去热情。因此，她需要在惊鸿一瞥的状态中给自己留下一点可供余生回味的记忆碎片。这样，“建筑设计”就可以成为她“从未住过的地方”。
19、在《昼颜》这样的日本影片的语境里，女性的需求与男性一样生猛。以至于我们差点忘了，日本作为中国的邻国，长久以来受到中国文化的影响，日本的妇女曾一度与中国古代的女性形象一样，作为“第二性”被当作娘家的筹码、夫家的所有物而消失了自己的独立人格。
20、看沟口健二影片《近松物语》的初衷，一是对电影前辈表示致敬，二是对日本电影史作一点研究，但想不到这部拍摄于1954的影片极具吸引力，102分钟以后，仍让人意犹未尽。该片情节本身并不曲折离奇，但沟口健二却凭借高超的导演艺术，将整个故事讲得风生水起，扣人心弦。
21、大悲门
22、 第21届上海国际电影节市民征文活动
23、(颜如玉)
24、导演的设定巧妙的避开了这样的陷阱，哪怕后半程以春四处寻访夫人也仅仅是为了家族的声誉财富，家人的着急也仅仅是因为曾经收下了重金聘礼而配给了这个年龄极不相称的人家。这样的环境下，女子意识的苏醒也许不一定是故事描述的那个时代的真实，但却是故事拍摄的时代，经历了战争创伤，人开始内心检视的真实：“我是谁？我为什么而活？”
25、影片的剪辑形式十分独特也很吸引我。“虚无”的独白像一首由画面和语言组成的长诗，总是踩着韵脚，语调轻松诙谐，有时谈得不着边际，有时又很富有哲理它思考生与死、文明的幻觉、爱情的本质、以及生命的意义，同时半心半意地试图说服我们它对我们的存在必不可少，它是我们的一部分，而我们也属于它。冰原上风吹散了堆起的雪、村庄里的孩子们试图拉动一匹固执的马、繁忙的都市里红灯时灭时亮，人们时动时静……镜头与镜头之间的切换看似不着边际，实际上却以一种象征、隐喻的方式，与虚无的话语相互呼应。影片没有明显的结构，完全意识流，仿佛虚无真的是在漫无目的地四处走走看看，但并不显得松散，似乎用一种虚无的方式讲述虚无才是最佳的选择。
26、沟口健二共有三部作品入选日本《电影旬报》评出的百年百佳影片，《近松物语》就是其中之一。该片在日本深受欢迎，或许主要是由于这部电影的美学风格具有浓郁的日本民族性。由于沟口健二将自己在日本美术、戏剧方面的深厚积淀与独具个人风格的“一场一镜”拍摄手法相融合，所以，其影像世界无论是基本构图还是镜头运动，都具备一种细腻、缠绵、悠长的东方式美感。
27、冷小莫
28、了憾事
29、清歌短
30、唯我尊
31、去年上海电影节展映了两部沟口的经典影片《雨月物语》和《残菊物语》。观后浓郁的古典悲剧叙事风格让人心潮久久无法平息，今年更是有机会看了入围日本百年百佳映画之一的《近松物语》。它不仅是沟口的代表作，亦被称为二十世纪影坛最具情感的作品之一。
32、负智商
33、马卫
34、离恨天
35、北故人
36、半心人
37、(候鸟烈)
38、错错错
39、冷千翼
40、人生可能最怕生而平凡，却不知平凡可贵。我常常觉得对别人而言在什么时间做什么事——理应窸窣平常的事情在我身上都显得那么难能可贵。所以，很多事情，没办法跟人比较，唯一能做的，就是自信、善良、坚强地过好当下的每一天。因为，再爱你的人，都有一天无法继续守护你，重要的是，我和他在一起的每分每秒，都曾用尽全力去生活。
41、笑春风
42、匈牙利导演穆德卢佐电影的最大特点就是超越常规。其影片《乔安娜》大胆地挑战了观众的道德底线,《弗兰肯斯坦计划》对著名科幻小说《弗兰肯斯坦》作了现代诠释,《白色上帝》让狗占领了布达佩斯。而在最新影片《木星之卫》中，穆德卢佐又以写实风格与超现实主义表现手法的极致融合，让观众再一次惊愕。
43、由2018年上海市民文化节牵手上海国际电影节推出“电影中的真善美”第21届上海国际电影节市民征文活动获得了影迷们的广泛关注和积极参与。经专家组认真评选以及市民的网络点赞投票评选，现对此次征文的评选结果予以公示。
44、羁绊你
45、梦远了
46、戳这里
47、枯荷雨
48、该影片讲述了在一个鞋子怪物主导的卷烟厂里，男鞋怪物是金属钢铁的化身，女鞋怪物是植物藤蔓的化身。因为害怕女鞋怪物体内蕴藏的大自然原力，男鞋怪物把她们关押在监狱里，不允许她们工作。为了养活唯一的女儿，一只高跟鞋妈妈带着孩子逃出监狱，伪装成男鞋进入卷烟厂打工赚取鞋子世界里的食物，她无意间暴露了自己的女性身份，随后遭到来自整个男鞋世界的打击。在无尽的折磨下，体内的大自然原力终于被唤醒，高跟鞋妈妈对这个残酷冰冷的钢铁世界展开了复仇。故事玄幻离奇，充满了想象力。在纯真的动画影片中，该片的剧本无疑给人以耳目一新的感觉。作为一部表现女性题材的纯手工定格动画长片，该片更是费时费力，导演周圣崴亲手制作了286个模型，拍摄了58000多张照片，拍摄耗时6年。定格动画是相当费力的一种动画形式，它的制作方式，是逐帧拍摄微小位移的对象，随后连续放映以构成影像。这种创作需要极大的耐心。为了保证呈现出来的影像具有连贯性，每两帧间物体只能进行几毫米的移动，一分钟的镜头可能需要上千张照片。更令人吃惊的是，该部影片从导演、摄影、灯光、道具、美术、编剧全由周胜崴一手操办。在国外，定格动画的制作需要几个公司。上万号人才能成功，而导演周胜崴仅凭自己带领的一个团队利用各种普通日用品完成了电影的拍摄。据了解，全部都是手工制作，香水瓶螃蟹、手套卫兵、旧报纸石阵、快递盒魔窟等等。
49、冰火城
50、横练府
51、一统天下
52、云粉们，还想要其他福利吗？
53、三字网名霸气冷酷
54、旧人哭
55、熊熊屋
56、刚上初中的我对剧情内容并不完全理解。我只知道，冬冬的爸爸不要他了，只有妈妈秦楠养他。男主角高志华喜欢他妈妈，可邻居们看不起秦楠和冬冬，还骂冬冬是“野种”！最后，男主角顶住压力，勇敢地与秦楠、冬冬走到了一起。尽管还是半懂不懂的，但看到他们三个笑了，我也释怀，于是也跟着一起高兴了起来。高兴之余，在我幼小的心里还生出了另一种滋味。我隐约觉得，自己不仅在外貌上与冬冬像，还有一点也很像：冬冬从没见过爸爸。而我呢，就在冬冬的这个年纪，也失去了爸爸。冬冬是父母没有结婚而生下来的“野种”。我呢，则是父母结婚后又离婚了的孩子。我与冬冬是“半斤八两”。当高志华在病房里抱住冬冬的时候，我的眼泪流下来了。黑暗中，旁边的同学没有看到我流泪。
57、茂兵卫对于夫人的情谊我们从一开始就能看出，但夫人的巨大转变从琵琶湖开始——这恐怕是沟口导演醉心于女性题材的原因之一。女性太过感性，更容易受到一句话，一件事的影响而彻底转变——夫人和以春的彻底决裂可以追溯到玉子的揭发，而她对于爱的渴望，则是从那句告白开始。
58、清欢渡
59、受访者站在他们的肖像前面，或者深入肖像内部——诸如港口工人的“勇敢的女人，住进你们的心里”，感性地道出他们在此刻的感受，这是第一重对话关系。电影中插入的瓦尔达从前拍摄的画面和当下的乡村风景、人物亦形成了新的互文和对话关系。包括她和老戈达尔之间充满孩子气和谐趣的互相留言、卢浮宫里面的代步滑行。那是从前和现在的对话，也隐含了未来。“记得故人是好的”。《脸庞，村庄》一个片段里，海水冲刷了前一天刚刚贴好的人物肖像，如同雕刻时光。《脸庞、村庄》的意义一如瓦尔达其他纪录片：在时间的海潮涌来将一切冲刷之前，隆重记录当下那些渺小而不被人注意的生命的光彩。
60、粉红君
61、笑曾经
62、萌蠢我
63、戒不掉
64、本片故事中的瑞德其实也是主角。我认为他是电影导演用来衬托安迪的。瑞德很喜欢安迪，与安迪是好友，但他们如此不同，每当安迪说起希望与对未来设想的时候，瑞德总是会劝说安迪不要瞎想。他两次提到一个词汇：“体制化”，长时间的牢狱生活使得瑞德不仅习惯了肖申克，还依赖上了肖申克。瑞德彻底地让肖申克监狱的生活改变了自己。以至于最后出狱时，与老布一样，产生了对狱外生活的恐惧之感。庆幸唯一让他改变想法的是安迪在狱中与他交代的话。
65、人在受到痛苦的时候，会本能的寻找母亲。人在遇到困惑的时候，会本能的回望历史。这仿佛是西方的传统——文艺复兴所处的时代，是刚刚历经千年中世纪与可怕的世纪鼠疫后，人类重生的历史阶段，新浪潮亦相仿：二战留下满目疮痍的欧洲大陆与人口骤减，人们迷失在左右之间。区别是，文艺复兴将眼光追寻到古希腊罗马时代，而新浪潮发端的前夕，巴赞在剧本里回望向中世纪，这个题材不禁让人对于这位伟大的电影评论家敏锐的触觉肃然起敬。
66、立暮秋
67、影片的女主人公弗兰西丝卡出生成长在都灵，但后来在巴黎定居，婚后20年的时间里很少回都灵看望父亲。对于弗兰西丝卡来说，她的肉身与灵魂似乎被分裂成两个部分：灵魂被永远留在都灵，肉身却无力般深陷巴黎。弗兰西丝卡对于都灵刻骨铭心的地方不仅在于她将永远牵挂马西莫，而且都灵有着她真正渴望的生活，真正梦想成为的人，以及能够让内心激动并欣喜的回忆与人生体验。可是，她为何不能勇敢地回到都灵开展自己的事业，并与心爱的人在一起？影片未曾明说，我们能想到的理由无非是巴黎有她的丈夫，有她的女儿，有她的社会身份所需要的一切。只是，在一个自由伦理且没有金钱之虞的背景下，这些外在的羁绊怎么能使一个追求“解放”的女人裹足不前？
68、影片在电影语言上并没有令人惊艳之处，但胜在用一种含蓄克制的表演和极简主义的台词风格将人物内心的波澜起伏，以及人物之间那些微妙的情感互动不动声色地呈现出来。同时，影片善于将日常生活中习见的场景变成含义丰富的意象，并通过近乎严谨的对称关系将人物置于不同的情感漩涡之中，从而使影片有效地制造了场景普通与意义深沉的反差，召唤观众以一种更加敏感和犀利的姿态去捕捉人物内心的纠结。
69、光龙院
70、女性形象的刚烈凄美
71、艺术美来源于生活，又超越生活，在别人来说，这像一句套话、官话，而对这部电影来说，的确是实实在在的。时代在不断更迭，而喜剧艺术带给我们的确是触心的欢乐，演电影里的人会老去，但人物却永远光鲜。
72、水云刹
73、诚然，《空中轮胎》未必算得上是一部出彩的电影，然而这部电影却能打动“我”，也能打动到更多的“平凡人”。在日本，或者放眼更广义的商业社会，越来越多的大企业、托拉斯、大“爸爸”们，他们不仅是利益，甚至可以在某种程度上决定着“是非”。
74、《巴赞的电影》
75、一个月黑风高的夜晚，安迪穿上了亲手擦拭的典狱长的新皮鞋，带着指控典狱长的文件资料，带着鹤嘴锄和绳，忍受着恶臭，钻出了长达半英里的地道，成功越狱。安迪在大雨滂沱中脱去身上的囚衣，展开双臂，仰面朝天，感受着自由带来的巨大喜悦。
76、面对这样的利益与“是非”，不仅需要勇气，更需要智慧，电影中的主人公如此，而电影人同样如此。抛开大企业、抛开商战，本片讲述的就是一个普通人对抗“强大”的故事。虽然有时略显“鸡汤”，但不油腻。他让人看到“平凡人”凭借着自己的努力与智慧同“强大”对抗的希望。即便这种“希望”有些渺茫，甚至“虚幻”，然而“希望”总是人存在的目标与前行的动力。
77、《近松物语》与沟口健二的电影美学
78、追光者，是微晨里的一丝晕染，是薄暮里的那道昏黄，是你，亦是光。
79、妙语连珠市民
80、而作为车辆生产方的大公司，却一副局外人的样子，把所有责任都推卸到小企业的运营与养护不利，直接无视小企业复查的合理要求。
81、燕归空
82、(为爱控)
83、当然，影片更大的成就来自于对生活的哲学感悟。影片让我们意识到，人生就应该有读不懂的诗和到不了的“远方”，这样内心才会有对“诗与远方”的敬畏与渴慕。如果我们的生活一旦被“诗”所淹没，我们一旦与“远方”朝夕相处，“诗”就会成为负担，“远方”就会成为鸡肋。这就是现代人的矛盾与矫情之处，我们总是在各种欲望都得到满足之后，发现自己应该生活在“从未住过的地方”，发现自己真正想要的是内心或肉身从未抵达的“别处”。
84、刘雅萱
85、《生活秀》
86、九天揽月
87、别松手
88、美在真实。影片真实地展示了盲人的境遇。在社会上，可见到的盲人很少，而了解他们，特别是了解他们内心的人则更少。影片《盲行者》带领观众走进了盲人曹晟康的世界。镜头如此客观，他登长城靠手摸城墙感受，参观海洋馆茫然追问鱼在哪里，走在人行道上车辆疾驶并不避让，盲伙伴的老婆还是花钱买的，与按摩店老板的讨薪争执让人动容扎心。影片还带领我们走进曹晟康的内心世界，亲属鄙夷激起自立要强，女儿疏离带来矛盾痛苦，追求“梦想”的努力坚守等等。导演韩轶始终冷静客观。就像她在接受凤凰娱乐采访时所说，“我是一个导演，我最大的责任是把他的故事真实地还原出来，展示他在里面呈现的所有状态。”影片给观众的视像和感觉并不美，但的确真实。当你走出影院回味时，美的意味悄悄升华。一个盲人能够受到点点滴滴温情给予，这就是美；一个十七岁时绝望到在大树下挽好绳圈准备了结的残疾人，奋斗成为中国盲人周游世界第一人，这就是美；一个走向世界的盲行铁汉，还有着回报娘恩，抚养女儿柔情与担当，这就是美！
89、白衫谣
90、影片多处出现了希区柯克招牌式的电影语言，比如女主角受女管家丹佛斯太太蛊惑穿上了前女主人的服装下楼之时，镜头以女主角视角推向正在谈话的马克西姆等人，制造紧迫的悬念，因观众理论上完全不知道接下来会发生很么，而一直不回头的众人，实际上造成了观众对“回头”这一动作的惊奇期待，而叙事的发展亦如同期待，不仅是这一化装舞会场景的急转直下，亦将影片关于庄园过往历史与恩怨的谜面彻底揭开。
91、(半心人)
92、——浅析《巴赞的电影》题材
93、崔辰
94、斯考蒂其实还在尝试一个爱情实验，他的爱情心理和张爱玲的“红玫瑰与白玫瑰”理论非常相似：他对于身边的蜜琪熟视无睹，但对于“玛德琳”却近乎痴狂。这看起来是斯考蒂对美貌的渴慕，但其实背后有着更为复杂的心理内涵：那些日常性的，表面和内里都一览无余的事物无法刺激现代人；相反，那些冷艳高贵、神秘甚至神经质的女子，却不仅能激发男人的好奇心，还能让他升腾起保护欲。蜜琪的悲剧就在于，斯考蒂对她太熟悉了，她的经历、身份、性格都毫无保留地坦露在斯考蒂面前。斯考蒂对她无动于衷，甚至对她模仿美术馆里的少女画像而大失所望。因为，美术馆里的少女画像自带“光晕”，与神秘的“玛德琳”联结在一起，类似于“偶像”，有着无穷的想象空间和因为神秘而带来的仰慕。这也能够理解，斯考蒂后来遇到真实的朱迪时，他可以视“真尊”不顾，只想把她打扮成他想象中的“玛德琳”。这种扭曲的爱情心理，不仅体现出一个男人的强势与自私，更体现出现代人的一种普遍心理：我们宁可爱上想象中的幻象，以及未能拥有的偶像，而不愿对身边真实具体的女子抱有耐心与探索欲望
95、太依靠
96、美在真实美在立体美在力量
97、奕涵熙
98、首先，让我欣赏的是影片的剧情本身。酒局游戏一段十分有意思。勇敢无畏的女鞋母亲为了赚取抚养女儿的袜子来到卷烟厂工作，可是无论她怎么努力，都不如其他男鞋陪统治者喝酒赚取报酬来得多、来得快。在现实的驱使之下，她妥协了，她猛地喝下了全部的酒。可与其他男鞋喝酒后吐出废气不同，她喝下酒吐出的居然是美好的樱桃。据导演所说这段剧情来自于他一次无意中看到母亲辛苦赚钱为了家计和领导喝酒应酬的画面。他说他看的出，母亲是不情愿，她不喜欢这样的酒局。导演用夸张的色彩和快节奏的音效十分有张力的表现了这一段剧情。最终母亲战胜了统治者，养活了女儿。若像其他动画影片应该就此结束了，一切都停留在美好上，快乐仿佛将是永恒的，所有的实物都是好运的。可这仅仅是一个开始。贪婪的女儿将老年无用的母亲最终一口一口吞噬，成为了女鞋工厂新的统治者。她掌控了权力接管了这个全新的世界，也和所有的统治者一样，无情，肆虐。这就和故事开篇时候的男鞋一样，换汤不换药，世界依旧残酷绝望。可笑的装扮成女鞋涂抹口红的男鞋依旧在新的工厂奋力工作，可他头上的袜子数额始终停留在一。留下的美好只有女鞋母亲的尸体流过湛蓝的湖面，开出美丽的花。导演的核心思想也由此得以看出，影片原来并非要宣扬女权主义、男权主义，也并非告诉我们一定要女权或男权至上，而是想通过此影片模糊性别和身份，在欲望面前男女平等，所有人都是一样的。就像刘欣慈所作《三体》中的三观一样，人类这个整体是绝望的，美好只出现在个体身上。无论由男鞋统治或是由女鞋统治，那个鞋子的世界依旧充满压迫和绝望，可是为女儿而战的勇敢的女鞋，在她挣脱强加于她身上的钉子冲破束缚的那一刻，是那么美好。感谢导演在这个悲剧的故事中给了她一丝浪漫，让女鞋孤独唯美的死去，让他的灵魂回归大海。
99、烈火亭
100、刘青是这部色调昏黄灰暗影片中的一抹美丽亮色，她清瘦娇小，却眼神中透出清澈的坚毅。她是一名小小的护士，却为了心中的一份青梅竹马的纯真爱恋时常无条件地接济郑开司；她视钱财于不顾，最后感知到郑开司生死命悬的时候，想再次倾其所有帮助他、只为留住他时，两行清泪将其清纯的美展露无遗，一句“我早就遇到了，可惜那个人不愿意娶我”的答案道出了她内心坚守多年的一份执念，美的令人动容。剧末，郑开司回来之后，刘青洗发的一幕，洗发水混合着泪水在清秀的脸上横流可以算是其美的最高潮
101、(你宸爷)
102、今年，在第21届上海电影节上，“茜茜公主”回来了！这部上世纪50年代就诞生的电影，承载着几代人对真善美最好诠释的《茜茜公主》重返中国大银幕！隽永光影拂去尘埃，重现美好，铭记美丽，瞬间召回我们的似水年华。
103、紫凰塔
104、 “孩子，要记住，当你感到忧愁和烦恼的时候,就到这儿来敞开胸怀遥望大自然。你能从每一棵树，每一朵花，每一片草，每一个生灵里，感到上帝无所不在，你就会得到安慰和力量。”这是全片我最喜欢的场景，是茜茜和她父亲马科斯公爵打猎的时候，对她说的一番话，父女之情温暖而平凡。后来和王子在一起打猎时，茜茜也提到过这番话，这也是她后来人生遭遇诸多挫折而坚韧不拔的源动力，终为国家和家庭赢得大爱幸福。
105、愿我，愿你，愿大家都能拥有奔赴心中“墨西哥海滩”的勇气和毅力！
106、真实之美让影片具有生命力，立体之美让影片富于启示力，力量之美则让影片充满正能量。一部人物纪录电影，三美在身，夫复何求！
107、偏执狂
108、冷天魂
109、这个故事，是不是蕴含着希望当时的人能够更诚实的看待自己的欲望，不得而知。但很显然，这并不是一个悲剧的故事——虽然人物走向了死亡——哪怕王子与公主快乐的生活在一起，死亡也是最后的终点。因此死亡不是评价悲剧与否的标尺。
110、娇眉恨
111、(糖尛菓℃)
112、碧落长
113、希望广大影迷们可以继续喜爱电影
114、(信笔描)
115、性子野
116、上海市民文化节指导委员会秘书处办公室